阿诺拉 (2024)

变奏的肖恩贝克。第一段以最绚烂的方式建立起好莱坞爱情童话，中段随着矛盾爆发，童话迅速瓦解成狂躁又歇斯底里的聚众争执和纽约狂奔，以至于试图重建爱情叙事的最后一幕最终只剩破碎的样貌。整部片都把女主围困在由金钱/阶级掌控的物欲社会里，所有金钱及其能换来的一切（商品、性）都以极为暴力的方式出现在影像中，而身处其中的女主如同贝克以往的角色，表面的肢体动作上如此坚韧和顽强，在最不可能的情景之中也绝不放弃挣扎（卡比利亚对爱情的纯真幻想被肖恩贝克重释为更当下、更暴力的对逾越阶级的幻想，所以也是反《漂亮女人》式的好莱坞-美国梦叙事？），面对现实的不断重击却丝毫没有低头认输的迹象，反而是在最后狭小空间内被彻底击溃，可能是贝克自《橘色》后最好的电影。

漸入佳境後全程笑死 光頭毛子跟女主我真的磕瘋了 片尾兩人坐在車里 窗外大雪紛飛 女主跨坐到男人身上 試圖用性來回饋他的善意 但是男人卻對此意興闌珊 只是目不轉睛地關注著她的表情 直到她終於被情緒擊垮 倒進他懷裡大哭 那個擁抱太戳我了 想到在愛沙尼亞海濱的冬天 也是在窗外飄雪的車內 北國男人外冷內熱的氣質總能把氛圍攪動出一種奇特的曖昧 Coney Island跟Brighton好像 希望明年可以去 前半小時暴露戲太多且沒必要所以扣一星

bruh 刚被一个男人伤害的女人最不需要的就是另一个男人的拯救

虽然讲故事的方式是我喜欢的《橘色》那种感觉 但不得不说 还是被一阵阵男本位的叙事创飞 所有混乱争吵和打斗都围绕着一个男人展开 不论婆媳较量 还是雌竞的catfight 都是如此 观众很难在此起彼伏的笑点中想到这一切内核实际上非常厌女… 但是你忍不住笑 你忍不住冒犯自己 此刻又将回到女性观众作为受虐者的尴尬处境…

南湘想勾引顾源 顾源太有钱了不爱她 她很一直默默守护她的席城在一起了（男导演别再拍女权片了吧你们露骨的凝视收收吧

她一直以为性就是爱，直到当她坐在他身上，看他如朝圣般虔诚的向她吻来，她终于找到了爱

有着俄罗斯血统的美国脱衣舞女Anora，坚持让所有人唤她Ani，即便她的本名美好太多。当与俄罗斯富豪的纨绔儿子疯狂缔结婚姻，她寻获的不只是金钱，更是被人艳羡的目光。以至于爱情真的来临时，她根本无法卸下伪装，接受真实的自己。肖恩·贝克用服帖的视听语言，令故事从午夜甜蜜烂漫写意地过渡到寒冷刺骨的癫狂。女主角米奇·麦迪森与Anora完美融合，傻乎乎的男主马克·埃德尔斯坦甜蜜如俄罗斯甜茶。

在戛纳大家都喜欢看这种奇情刺激狗血的商业爽片，非常提神醒脑，我旁边的女士快要笑抽过去了。这部讲一个脱衣舞女跟一个花天酒地的俄罗斯王思聪冲动闪婚了，引发他的寡头家族地震的故事。本以为这种片名的会是个讲女性觉醒的文艺片，没想到很快步入了扯头花洒狗血掀翻天花板操天操地的喜闹剧路线，大佬手下的搞笑惨状就完全是喜剧片的拍法。好奇它要怎么收场，没想到是收在了跟保镖的救风尘纯爱+以性相报上，emm…女主的内心在观众看来却是模糊的，她到底怎么想，23岁的脱衣舞女真会那么天真相信爱情？

肖恩贝克电影的工艺越来越好了，但本片的姿态却丑陋无比。赤裸裸的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我到底是谁的价值取向出现了更严重的问题。通篇占据客体地位的女主，却在所谓的现实击败童话之后突然“清醒”，这无疑才是一种虚假的主体意识。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体现在哪呢？失败的性格描写与肖像描写已经给主人公判了死刑。全片最后一场戏先以一种伪善者的目光施舍给女主角微不足道的怜悯之情，与此同时更加残忍地将人质情结强加在这个可怜人身上。煞费心机、丑态毕露，令人作呕的电影。

一个俗套的拜金女与富二代的故事被最后几分钟给拯救了